从花样年华到聂隐娘是这些人决定了你看到它们是什么样子电影时尚

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年05月22日

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  (原题目:从《花腔韶华》到《聂隐娘》,是这些人决定了你看到它们是什么样子片子时髦)

  往往过去了好久,故事都已淡忘,影片中人在脑海里的一抹影像,倒是跟着与彼时彼刻空气相符的衣裳历久弥新。本文将回源溯本,透过国内戏服大咖们的作品,体味服饰背后的陈旧文化。

  从《豪杰本色》到《卧虎藏龙》、《夜宴》《风声》,艺术无界,叶锦添作为首位获得奥斯卡最佳美术设想与英国演艺学院最佳服装设想奖的华人,他的设想范畴涵盖片子、戏剧、服装与空间。跨界设想经验成绩他的广漠思绪,中西美学上的研究成绩了他的新东方主义理念。

  他在所写的《神思陌路》一书中提到:“跟尾片子与实在,就必需处理某些造型上的问题,所以我采纳意味的法子,就是使用 剪影、素描 的方式,保留形神。在古典乐舞的创作经验中,透过一个唐朝女人、使用 剪影 的形式展示整个朝代。”以此为理念,他先做出唐朝服饰的“形”,再按照跳舞动作来批改,加长袖子、强调腰部线条,最初把所有细节如刺绣和色彩抽掉,纯真以线条和质感呈现,古意精简——这个道理贯穿了《卧虎藏龙》美术设想的所有范畴。

  动作的跳舞性也是叶锦添考虑的元素之一。他在设想跳舞衣裳时老是要看完排演之后才能进行设想,由于他要找到跳舞的重心。他曾说:领口决定了整个造型的不变度。这与李安所强调的相分歧:中国的旗袍领领口小,衣服相对显得广大,而领子恰好是重心地点。

  《卧虎藏龙》剧照在设想影片服饰时他亦是如斯,频频推敲,将精力集中在力量之源。王府里的玉娇龙举止肃静严厉,服饰典雅;夜盗青冥剑,轻纱蔽面,覆盖着奥秘感;大漠中所着粗麻礼服饰,厚重的质感凸显她的青涩动听;身着简便男装的她,褪去青涩,超脱不失潇洒。剧情崎岖间大情况不竭变化,片中服饰材质、色泽、线条、厚薄的改变见证人物内在的成长。非简单求形,他要制造的是一种神似的气韵。

  片子《卧虎藏龙》

  设想片子《风声》的服饰之后,叶锦添曾说:“我第一次见到李冰冰的时候感受很惊讶,她的长相很是古典,只需一穿上旗袍就立即把你带到了四十年代。周迅这个脚色比力丰硕,有一点暧昧,有一点活跃,有—点危机感。周迅本身有—种很纯的气质,给她设想一个花哨的发型,我们就称为不不变形态。凡是阿谁脚色很风趣的话,我们就会把她设想成不不变形态,观众看到她就会跟着她走。我脑子里—直有—个画面,两个四十年代的女人穿戴寝衣坐在房间里,一小我在帮另一小我缝衣服。这一针一线既相关心,又透显露一丝危机,很能表示她们之间微妙的关系。我加了点巴洛克的工具,好比她的内衣的蕾丝边,如许有—种富丽感。她们旗袍的颜色都很接近,她们两个都很标致,但又不克不及宣扬她们的标致,只能用很宛转的方式去表示。女人的斑斓恰是体此刻这些细枝小节上,所以我不会放过—针—线的润色。”

  香港《片子双周刊》在枚举当今香港片子节 100 个主要人物时如斯评价张叔平:香港美术指点开山祖师,到今时今日仍然稳坐第一把交椅。

  从《旺角卡门》到《花腔韶华》、《2046》,到《金陵十三钗》、《一代宗师》,张叔平为不可胜数的典范片子做过服装设想,特别是王家卫的片子。他与王家卫的合作关系,有着久石让与宫崎骏之间的默契,一切尽在不言中。

  一位冷香端凝的女子,在片子《花腔韶华》中从头至尾换了二十几身旗袍,或文雅、或忧伤,肃静严厉雍容,每一件都包裹万千心绪,换不掉的是苏丽珍身上的优美气味,密意款款、欲说还休。既要光鲜又需得体,选择旗袍对于60年代已婚的苏丽珍而言,恰到好处。

  这二十几身旗袍唱工精细,都是张叔平找来旗袍团队手工制成,每一位旗袍师傅都有其擅长的年代。此中一位从业达 50 年、名为梁朗光的师傅提到,张叔平每次来与他沟通,总会带着本人的设想草图,有锐意裁制的,也有旧衣裳革新的,定下大体气概后,便亲身设定细节粉饰如刺绣、镶边串珠。王家卫也曾坦言,张叔平设想的服饰不只是服装的展现,也是片中人物表情的标记,有着属于旧时代的情和谐美学。

  《2046》既是王家卫对上世纪 60 年代的追溯,也是对将来世界的臆想。谈到《2046》中的旗袍设想,张叔平用了两个字归纳综合:质感。他竭尽全力为章子怡量身定制多套紧身旗袍,贴身剪裁让曲线显露,透着性感,与脚色风流泼辣的性格相融。她的旗袍演绎,连妮可基德曼都爱慕了。

  《一代宗师》服饰团队共有18名成衣师,此中8名担任特地的细活儿。片中珠宝即便细如戒指、耳饰等都是张叔平亲身设想,人物造型拿捏敷衍了事。

  分歧于之前的风情万种,《一代宗师》中清一色采用素色、立领、一字扣,很多脚色着装几乎都是黑色,细细察看便可知虽然色泽单一,深浅厚重纷歧的布料质地却独具表示力。

  片子《一代宗师》

  谈及《一代宗师》的设想,张叔平说:“每部片子都有些处所我是不合错误劲的,例如《一代宗师》里某些衣服的领口松了一些,手工造的欠好,不是本人亲手造的。当然大师不会察觉,不然我死定了;又好比青楼的布景中雕镂能够再详尽一点。”大概恰是如许一份诚恳、细心,不竭追求完满的立场,让他在一揽各大艺术指点、服装设想奖项后仿照照旧谦善,不断改进。

  从影多年来,他为多部片子担任艺术指点和服装设想,多次获得香港片子金像奖、台湾金马奖奖项和提名,于 2007 年凭仗张艺谋导演的《满城尽带黄金甲》提名奥斯卡最佳服装设想,也曾担任导演,执导影片《小亲亲》与《安娜玛德莲娜》。虽然柏林影展老是预留他的位置,他的谦虚礼貌、不急不躁更为宝贵。

  服饰作为贯穿整个故事梗概的前言,在《满城尽带黄金甲》里起到至关主要的感化。如许一部鸿篇巨制的片子在服饰上也下足了功夫:唐代起头,服装在粉饰上遍及利用花草图案,用实在的花、草、虫、鱼进行写生,而皇家中仍不排斥保守的龙凤图案。这些元素在影片中李曼、巩俐和宫女们的服饰上都可见。此外,唐代女服的领子多样,特点是裙腰带系得较高,给人一种细长感,而且受封建品级准绳的影响,裸胸程度有严酷的边界划定,这两点都能在影片中获得验证。富丽服饰并不是无出处的堆砌,大量使用的金色与银色所彰显的澎湃与贵气之下涌动着暗中气味,富丽至极致反而成绩了片子本身所要表达的意义。

  片子《孔子》中,奚仲文死力遵照汗青设想服饰气概:“颜回是孔子最器重的门生,史料记录他终身贫寒,可他具有对于糊口的宽大旷达立场与淡然气质,所以我想将任泉打形成 实在的颜回 。于是特地礼聘了江南一带至今少少数会织麻的妇女用整整一个月的时间以最保守的织法手工织出一块纯麻布,作为颜回服装专属面料。”而在“子见南子”这场戏中,为了达到周迅一出场就冷艳的结果,奚仲文说:“我给她设想了金色凤冠配上绿松石穿成的头饰,注释了史乘中记录的所谓的 环佩玉声谬然 。”如斯细心制造,难怪连孔圣人也为斑斓的“南子”动容。

  黄文英是台湾嘉义人,美国匹兹堡大学喜剧制造硕士(MA)、卡内基梅隆大学设想艺术硕士(MFA)结业后在纽约处置剧场和电视美术设想工作,后返台任职于侯孝贤片子社。自 1994 年与侯导合作以来,参与多部片子美术指点:《好男好女》(1994)、《南国再见,南国》(1996)、《海上花》(1998)、《千禧曼波》(2001)、《最好光阴》(2005)、《红气球》(2007)、《十月围城》(2009)等。并凭仗《海上花》获得金马奖最佳美术指点奖项。 早在 1998 年拍完《海上花》之后,侯孝贤就告诉黄文英本人要拍一部唐代武侠片的筹算,让她做好功课。可没想到,这功课一做即是十多年。

  “良多人认为侯导用七年拍成《刺客聂隐娘》,可是光我的服装设想就花了 12年。”在这期间,黄文英为了找寻合适唐装的材质与饰品样式,力图让片子在细节上写实,大量阅读故宫博物院收藏的唐宋人物画,多次前去日本与大陆,以至远赴中亚的乌兹别克进修唐代胡汉融合下的刺绣,光是各个脚色的服装设想草图就画了上千张。

  初次参与表演侯孝贤片子的跳舞家许芳宜感伤:“每件戏服该怎样穿,发簪该摆在什么位置,配哪一双耳饰,鞋子穿什么颜色,都有细腻放置。我从没想过表演艺术能这么精美细腻。”而聂隐娘灵敏寡言、专注决绝的心里,依一颦一回眸与服饰细节变化才得以表示。详尽唯美的运镜与排场安排是一面,宫廷仕女服装上的刺绣斑纹、纸质火折点燃后蜡烛上飘散的青烟的细节,才是完满呈现唐代糊口、归纳综合人物心里的基石。

  《刺客聂隐娘》片段

  无论是脉脉抿嘴浅笑的苏丽珍,青涩动听、奥秘潇洒的玉娇龙,箪食瓢饮却淡然宽大旷达的颜回,仍是灵敏寡言的聂隐娘,作为视觉动物的我们免不了被片子中陪衬人物性格、情感的造型和如怜悯节缩影般的服饰所捕捉,这大略就是服装造型的魅力吧。

  * 这篇文章来自「云衣间」(),它旨在鞭策质量着装、独立设想和环保时髦。旗下 云e间 为设想师供给IT好助手。糊口,能够豪侈而简单。Live luxuriously,the simple way.

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