那个给了王家卫花样年华和潮湿记忆的刘以鬯走了

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年05月01日

  6月8日下战书2时25分,被誉为香港新文学一代宗师的作家刘以鬯于在香港东华东院辞世。这一天距离他的百岁华诞只差六个月。

  在大陆,刘以鬯名气并不高,文学圈外的人知之甚少,但在香港,他是能够和金庸并举的人物。但他写小说不拘章法,所以真正的读者也不多。真正被第三者晓得,是源于王家卫用他的作品改编出了《花腔韶华》,并在片尾字幕特意鸣谢。

  1918年生于上海的刘以鬯,秉承了施蛰存、穆时英等新感受派的气概,又承继了鲁迅的批判和自省精力,努力于用现代主义的方式关怀世人心里、反映跌荡放诞时局。他的小说故事能够浓缩在寻常的一天,使用大量的心理勾当,排比、复沓、反复、矛盾、断片式的句子,潮湿混沌的空气,以至注重人物而淡化情节。

  这种文学气质深刻地影响了1958年生于上海的王家卫,陈子善说:“刘以鬯是王家卫的文学教员”,某种程度上,上海才是他们真正的纽带,海派都会文学是他们配合的教员。所以王家卫的片子里也老是有着潮湿的空气、断片式的句子、大量的心理勾当、破裂的情节,都太像刘以鬯了。更素质的是,他与刘以鬯都在概况上讲男女情爱,深层里却说的是香港地舆、文化和精力上的错位。

  已经那一代南下港岛的文人,陆连续续都走了,只剩下了刘以鬯一个。现在,他也预备回家了。

  “让世人从头认识,晓得香港已经有过刘以鬯如许的作家,是最让我高兴的事。”王家卫

  刘以鬯是王家卫的文学教员

  从英军进驻中国殖民地的第一天起,陆地总面积不外1106平方公里的香港就站在了汗青的最火线。两百年来,鸦片和平、中日和平、十年动荡和1997年成为香港演变历程中的四个主要节点,特别是在战乱期间,作为敌对两边都默许保留的“自在港”,香港成为数万南人旅居之所,他们参与到香港的政治、经济、文化工业扶植中,在铸就今日香港茂盛的同时,熔炼呈现代香港的底色。可是,身处异乡,卷入发财本钱主义的大水,又让他们对香港的“错位感”有更深刻的认识,此中,刘以鬯就是这一群体中不成忽略的名字,比他小40岁的王家卫也是,在他们之间,有着不少微妙的契合。

  由于一个字,认识一小我。第一眼看到刘以鬯,思维中有一个问题“鬯”怎样读?本来,《刘以鬯和香港文学》一文引见得很大白:“鬯字怎样读?畅。什么意义?一是古时的香酒,二是古时的祭器,三是古时的供酒官,四是郁金香草,五是和“畅”字通,鬯茂、鬯遂就是畅茂、畅遂。”

  刘以鬯原名刘同绎,字昌年,客籍浙江镇海,1918年生于上海,自小接管西式教育,受新感受派的影响起头创作,1948年因和平缘由奔赴香港,从此以作家、攻讦家和报人的身份逐浪文坛,是香港文坛的“一代宗师”。

  在大陆,刘以鬯名气并不高,文学圈外的人知之甚少,但在香港,他是能够和金庸并举的人物,他的《酒徒》《寺内》《对倒》等小说,都是清洁利落的作品。他写小说不拘章法,充满尝试性质,但也因而不容易被通俗读者接管。刘以鬯真正被一些第三者晓得,源于王家卫的片子《花腔韶华》。

  这不是他的作品第一次被改编为片子,但绝对是最出名的一次。早在1946年,就有上海导演改编过他的小说《得到的恋爱》,可惜年代长远,知者寥寥。但对于文艺青年来说,王家卫是一个如雷贯耳的名字,他的片子在文艺圈子里传布甚广,于是,当文艺青年得知《花腔韶华》改写自《对倒》,他们就慕名闯入了刘以鬯的文学世界。

  小说家陈子善说:“刘以鬯是王家卫的文学教员。”这线年出生在上海的王家卫,5岁就随父母移居香港。在香港,他大量阅读沪港文人作品,并受谭家明等前辈开导,决定拍出记实一代港人精力窘境的片子。刘以鬯也开导了王家卫。

  《花腔韶华》《2046》遭到了《对倒》《酒徒》的影响,以至一些“金句”台词,也是刘以鬯赠予王家卫的。好比《花腔韶华》里的这一句:“那些磨灭了的岁月,仿佛隔着一块积着尘埃的玻璃,看获得,抓不着。看到的各种,也是模恍惚糊的。”又如《酒徒》那令人过目成诵的开首:“生锈的豪情又逢落雨天,思惟在烟圈里捉迷藏。推开窗,雨滴在窗外的树枝上眨眼。雨,似跳舞者的脚步,从叶瓣上滑落。扭开收音机,突然传来天主的声音。”王家卫虽然没有间接照搬,但他镜头里各种,就是“生锈的豪情又逢落雨天”的感受。落雨天里,女人靠在生锈的雕栏旁,“睁着眼睛做梦”。

  酒徒零落,面对对倒

  有香港媒体报道过,由于看了《酒徒》,王家卫亲身去《香港文学》杂志社拜访刘以鬯,后者赠予他一本《对倒》,王家卫一口吻读完,被《对倒》深深服气,于是才有了《花腔韶华》的故事。到2013年,95岁的刘以鬯回忆道:“他们拍戏时候,已经叫我去看环境,其实是想让梁朝伟看看他扮演的刘以鬯本人是如何的。”

  《花腔韶华》杂糅了《酒徒》与《对倒》,在《花腔韶华》中,男配角周慕云是一位南下的小说家,靠给报社写谋生,这个身份就取材自《酒徒》,而周慕云与苏丽珍的心里焦灼,则神似《对倒》里的淳于白与亚杏。王家卫十分服气刘以鬯,他在《花腔韶华》的片尾字幕里特意感激了刘以鬯,自此当前,“一本1972年颁发的小说,一部2000年上映的片子,交织成一个1960年的故事。”

  《酒徒》和《对倒》是两部如何的小说,能令王家卫甘拜下风?能够说,它们是刘以鬯的气概代表作。此中,《酒徒》更是中国第一部认识流小说,比王蒙的认识流书写早了二十年。在这部小说中,刘以鬯勾勒出一位出错又自省的南下文人。他在《酒徒》中以本人为原型,讲述了大陆文人在香港面对的抱负与现实的窘境,通过仆人公在纯文学与贸易化中的扭捏,以及人在理智与眩晕中的游移,切磋南下文人的精力窘境。

  《酒徒》有很深挚的现实根据。在五六十年代,当一批文人旅居香港,他们起首要面临两个问题物质贫穷与言语妨碍。1956年,作家曹聚仁坦言:“亡命在香港的文化人,大部门都很穷;香港这个贸易市场,跟着和平到来而萎落的经济发急,谋生更不易:所谓文化,更不值钱。”为了养家糊口,多量香港文人投身文娱业、报业、影视行业,一边写黄色读物,一边捣鼓脚本、旧事评论。文人心气高,自降一格,心里不免挣扎,置身于本钱世界的巨兽,个别的弱势昭然可见。刘以鬯写的就是如许一个现象。

  酒徒零落,面对对倒。“亚杏走出旧楼,恰是淳于白费乘巴士进入海底地道的时候。”这句话是小说《对倒》的开篇,《对倒》的故事很简单,不外是20世纪70年代的某一天,一老一少、一男一女在旺角逛街的心理变化。所谓“对倒”,本是邮票学的专出名词,指一正一倒的双连邮票,据考据:有一次,伦敦吉本斯公司举行拍卖,刘以鬯写信去竞拍,拍得了慈寿九分银对倒旧票双连,在用放大镜端详品相时,他发生了用对倒手法写小说的念头。在小说中,《对倒》指的是两小我在心里和地舆上的擦肩而过。一个向东,一个向西,不成挽回。

  现实上,影响王家卫的作家良多普伊格、太宰治、韩子云、张爱玲、穆时英、施蛰存、村上春树甚至明代笔记体小说家(《醉古堂剑扫》),但在精力上最契合他的,仍是刘以鬯。他与王家卫,概况上讲男女情爱,深层里说的是香港地舆、文化和精力上的错位。《阿飞正传》中的“无脚鸟”、《重庆丛林》里的两个故事、《花腔韶华》与《2046》的时间隐喻、《一代宗师》的“全国南北”论,都是王家卫对这个大主题的阐释。比王家卫更早,刘以鬯在《酒徒》《对倒》中就切磋了香港在精力、文化和地舆上的错位,他将这种错位感浓缩于仆人公身上。除此之外,刘以鬯还写过一篇名为《一九九七》的短篇小说,对香港处于时代交代处的迷惑与苍茫揭露很深。

  站在海派文学的肩膀上

  刘以鬯有他幸运的一面,由于家道殷实,从小洗澡于消费文化的“一线”,他不必忍耐这屈尊的熬煎,又能直观感触感染都会的新裂变,为本人的创作堆集素材。优良的教化和发蒙令刘以鬯有很高的社会义务心,在前半生,他更被人熟知的身份是报人,他曾主编过《国民公报》《扫荡报》《香港时报》《星岛周报》《西点》等,激励一批新人的创作,如也斯、西西等小说家,都受过他的协助。

  后来,刘以鬯本人起头写小说,他自称“写稿匠”、“写稿机械”、“风行小说作家”,为了支持本人办的文化集体而“煮字疗饥”,几十年下来,写了六七万万字,出书的书却不多。《文化中国》的一篇报道提及:“刘以鬯在出版时不吝大马金刀,把它们改写为中篇以至短篇,大量文字被精简掉,更多的是被他称为垃圾而整个地丢掉。”无独有偶,刘以鬯的伴侣东瑞先生回忆过:“《对倒》本是长篇,后删成中篇出书,《珍品》本是中篇,成果删成短篇收入集子。最具代表性的是《鸟与半岛》,原作60多万字,出版时删去50万字,仅留1/6。”

  刘以鬯、王家卫,这两位游走在上海与香港之间的“现代派”,文本间老是发生奇奥的互文,绝非偶尔。某种程度上,出生上海、移居香港的王家卫,盲目选择了最让他有共识的人作为导师。他们都对海派都会文学情有独钟,骨子里,上海才是毗连他们的纽带。

  中国的新感受派甚至宣扬着现代主义气味的都会文学兴起于上海。在新旧剧变的时代里,地舆位置优胜的上海受本钱搀扶,幸运地成为早熟的本钱主义大都会。十里洋场、花天酒地,搭电车的人搭电车,片子院墙边贴着新潮女郎的海报,在阿谁积贫积弱的中国,上海是少有的与伦敦、巴黎、纽约气质附近的城市,也只要如许的土壤,才能孕育出李欧梵说的摩登文化。

  刘以鬯本人恰是站在上海新感受派的肩膀长进步的,他的文学气概秉承改过感受派,又对鲁迅的批判、自省精力有所承继。刘以鬯做的不是认识流化的鸳鸯蝴蝶小说,而是关怀心里、反映时局的汉文现代主义文学。无论是本人的创作仍是对他人的搀扶,他都紧紧环绕这一目标。

  分歧于师尊高尔基、托尔斯泰、巴尔扎克的支流中国作家,刘以鬯自动将乔伊斯、伍尔夫等现代派小说家的文学奉为圭臬。他曾在《酒徒》的序言中说:“19世纪现实主义小说的写作技法乃“自根至叶”,以现代人的目光看来,只能触及现实的概况,不单缺乏深度,抑且极不科学。”刘以鬯但愿“使用横截面的方式去根究小我心灵的飘忽、心里的幻变并捕获思惟的意象”,来“逼真地、完全地、确实地表示当下的社会情况以及时代精力”。

  阅读《酒徒》和《对倒》,我们能清晰感遭到刘以鬯奇特的气概,他的小说容易叫人上瘾,读过几页,就刻在心里,鄙人雨天回忆起。刘以鬯的小说故事能够浓缩在寻常的一天,使用大量的心理勾当,排比、复沓、反复、矛盾、断片式的句子,潮湿混沌的空气;他的小说不以情节取胜,而以对人物描绘的深度见长。这些特点,亦见诸于王家卫的片子。后者如斯执迷于手摇摄影,和那些被部门人攻讦故弄玄虚的句子,实则是为了营建这种认识流的空气。

  可是,必需指出的是,刘以鬯并不认为认识流是一种门户。他曾说:“认识流是小说写作的技巧,不是门户。它和心里独白类似,但不完全不异。(《酒徒》)这本书写一个因处于这个苦闷时代而心智不十分均衡的学问分子如何用自我凌虐的体例去求取继续保存。在技巧和方式上,算是个测验考试。我写风行小说,是在文娱别人,写《酒徒》,则是文娱本人。”

  值得寄望的是,刘以鬯不是一位纯真的欧化作家,他对中国古典文化很感乐趣,在小说创作中,刘以鬯经常写出戏仿、解构中国古典名著之作。如:短篇小说《蜘蛛精》改写自《西纪行》,作为禁欲符号的唐僧却在蜘蛛精面前坐怀不定,夹在色欲与道德之间倍感煎熬;短篇小说《崔莺莺与张君瑞》改写自《西厢记》,“崔莺莺一动不动躺在床上,脑子里充满不成告人的念头。她想着牡丹如何沾了露珠而怒放”;短篇小说《蛇》里,白娘子与许仙的恋爱神话被完全倾覆,许仙病态似的心理让人惊心动魄。小说道:“那条蛇不再呈现。对于他,那条蛇倒是无处不在的白素贞的体谅惹起他的思疑。他不相信世间会有全美的女人。”刘以鬯对典范的戏仿息争构,几多受施蛰存的开导,施蛰存曾写过一些解构《水浒传》《金瓶梅》的小说,对一批文人影响深远。从施蛰存到刘以鬯,这些解构性质的文本价值还需要时间检阅,但简直是斗胆而风趣的测验考试。

  创作《酒徒》时的刘以鬯

  不只如斯,刘以鬯还对民国右翼文学连结关心。过去,一些文学评论全面地引见刘以鬯,仅仅挖掘出他都会风情的一面,却不细查刘以鬯的民族情结、社会认识,因而导致结论偏颇。现实上,刘以鬯不只喜好施蛰存、穆时英等新感受派文人的作品,也对萧军、萧红、端木肆良钦佩有加。在给学生引见文学作品时,刘以鬯谈了不少三四十年代的右翼文学作品,好比萧军的《八月的村落》、萧红的《存亡场》、艾芜的《山野》、张天翼的《华威先生》等。同时,他曾写过一篇《从抗战期间作家糊口的困苦看社会对作家的义务》,谈论动荡的时局、飙升的物价对作家的庞大影响。

  后半生旅居香港,刘以鬯仍纪念上海。终究,他的童年和文学发蒙都在上海,“孤岛”不只要纷扰,还有一派抱负气,以及柯灵、施蛰存、穆时英这些文学“教员”。若是寄给他一本《繁花》,刘以鬯许是会一见如故,那是大陆作家金宇澄的作品,写透了世俗上海滩。

  王家卫也在寻找上海。《阿飞正传》里,张国荣是香港人,她的养母却操着一口上海话,吴侬软语与粤语的对碰不是一种偶尔。而在比来几年,恰好是王家卫要到了小说《繁花》的翻拍权。

  只是,思念印证着“失不复来”,那些积灰的岁月,在回忆里,也只能留在回忆里。2018年,刘以鬯先生100岁了,人到百年,世事洞明,文章糊口,也曾经豁然开畅。作为香港甚至中国现代派的代表人物,刘以鬯的小说虽不弘大,却必将留在文学史中。倘若将功名成绩搁在一边,最令他感伤的,也许仍是一个个故人的分开,叶灵风、曹聚仁、马国亮、徐訏等南下作家,此刻都一个个走了,鹤发白叟独坐床边,看香港电车来交往往,一切止于缄默。

  但外头仍然纷扰,香港仍在剧变。迟暮之间,天要落雨。此刻,轮到他本人走了

  他预备回家了。

  作者简介:宗城,90后撰稿人。

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